سوزان باشلار: تقديم كتاب شظايا شعرية النار(2/ 2)

تدوين- ترجمة سعيد بوخليط

كتب صفحة منفصلة، تحت عنوان: ''التسامي بالآم القصيدة'' (الكتابة دليل ذلك)، تدعو المؤوِّل إلى الصمت: 'أليس تعزية النفس بالقصائد، أن تجعل المعاناة متواصلة، وفق نعومة مفرطة. ينتقل التسامي بالنفسية، مع فلسفة للتحليل النفسي، صوب حالة مواساة  بيسر مفرط. بالتالي، نتيجة مفعول ثنائية حياة التسامي، تصبح الحياة الفعلية مجرد محور ميت. لم نعد نكابد ضمن نطاق المعاناة الأولى: 'حينما تعثر معاناة، على صورتها بفضل الشاعر، نختبر تساميا يبعث الذكرى بفضل الصورة. تتخلَّص المعاناة المفتَتِنة من مأواها المبهم. فكم هي القوة الإحيائية لحزن متألِّم، قد تجلت حينما نقرأ قصيدة أنطونيو ماشادو:

عالقة بين تلابيب فؤادي

شوكة شغف

استأصلتُها ذات يوم،

فلم أعد أشعر بفؤادي

حين نهاية القصيدة

تستعيد أغنيتي أنينها:

شوكة ذهبية حادّة

أريد الإحساس بكِ

مغروسة داخل قلبي.

تطرح قصيدة من هذا النوع قضية التسامي الشعري حسب مظهر خاص جدا. لقد حول الشاعر ألمه السِّرِّي إلى عمل، فهل تحرر منه؟ لا يبدو الأمر كذلك، حينما يكون العمل جميلا كما الحال مع إبداع ماشادو.

يتوجَّع الشاعر بشكل ناعم، ثم بعمق أكثر بعد التسامي. عموما، تصبح الصورة أكثر وجعا من الذكرى الخالصة. لقد حملها الشاعر صوب حالة احتراق متوقدة. يحتفظ على الحريق. ينفث نَفَسه على جمرة. والآن حينما يتذكر حزنه، يتذكر أيضا وبشكل خاص قصيدته.

''وإذا، تبنيتُ أنا القارئ البسيط القصيدة، و''طبقتُها'' على ذكرى يوم انتشلتُ خلاله شوكة من قلبي، تبثُّ هذه القصيدة داخلي، وجعا جديدا. الماضي احتراق. لا زال يتوجع تحت الرماد. تتبادل سلبية الحرائق الحميمة وكذا إمكانية شجاعة أن تحيا، تحديهما اللانهائي  بين طيات فؤادنا. أن نحطم داخل ذواتنا الأحزان القديمة بمثابة مكابدة طويلة. يضع كل حب مأسوف عليه الروح وسط مَطْهَر".

بعد التخلي عن القسم الثاني، بدت "شعرية النار''، غير مكتملة ليس فقط على مستوى الإنجاز، لكن خاصة حسب المفهوم نفسه. قُوِّضَت الثنائية القطبية الجوهرية؛ بالتالي افتقاد الأنيموس للأنيما. إبان ذلك، تجلت بقوة ملامح مشروع جديد: الإبقاء على توضيب مسودة ''شعرية النار''، ثم استشراف معالم كتاب انطلاقا من الفصل الأول حول طائر العنقاء.

حين مقارنة "شعرية النار" بتعدد الموضوعات، ستحظى الدراسة المنصبَّة أساسا على طائر العنقاء بامتياز تركيزها حول موضوع فريد، قد تبدو أكثر سهولة كي يهيمن خلال زمن محدود.

  ضمن تصور أبي لـ''شعرية النار''، احتفظ بطائر العنقاء كموضوع متخيَّل وعي ناري. استرعى انتباهه المفهوم، الذي يتسم بالإثارة نتيجة خاصيته التحريضية: ينظر إلى طائر التقليد الأسطوري والخرافي، بعين مختلفة قوامها المتخيَّل الشعري.

يستعيد  بداية الفصل حول العنقاء، الإشارة التالية: ''إذا أمكنني تبيان بأنَّ صورة طائر العنقاء تعيش بيسر داخل اللغة، وكذا تقديم نماذج معينة حيث نرى العنقاء يحافظ على وجود شعري، يلتقطه أو يستعيده ثانية – انتصار لغة متسامية - سأقدم لحظتها بناء على  واقعة صعبة، وحالة ميئوس منها، الدليل على أَّنَّ الظاهراتية تتيح لنا إمكانية استلهام انطلاقة جديدة، حتى في خضم سياق صور تقليدية. طائر العنقاء لدى الشعراء، ولادة جديدة. تسامٍ أسطوري، مضاعفة تكرار عجيب للأسطورة: يأخذ طائر العنقاء تحليقه الشعري داخل رماد الأساطير والخرافات.

سنة 1961، انكب ثانية أبي على هذا الفصل مثلما تركه خلال بداية شهر ماي 1960، كي يشتغل على فصل أمبادوقليس: ''بداية قراءة جديدة. لكني لست سعيدا''، مثلما كتب على غلاف الفصل. تداخلت بالضرورة ضمن مكونات هذا القسم المصمم  كمبحث نوعي حسب منظور ''شعرية النار''، الظاهرة الشعرية وكذا الخلفية الأسطورية، التقليدي ثم الجديد.

تبعا لمقتضى التوجه الجديد بخصوص كتاب يهتم استثنائيا بطائر العنقاء، تطلع أبي كي يتحرَّر المبحث المصمَّمِ سلفا من التقليد وكذا الموسوعية، ويبرز الفائدة النوعية للشعري، ثم يجعل من نقاء هذا النص مفتاح قبو ''شعرية طائر العنقاء''، بينما استحضر المبحثان ''التمهيديان'' فوائد الأساطير وكذا المقاربات الأسطورية. في نفس الوقت، يعود إلى مقدمة "شعرية النار" بهدف تعديل منظورها، متوخيا في كل الأحوال، الاحتفاظ بتلك الفقرات الأولى وتخصيصها للمشروع الجديد.

مع ذلك، ظل أبي غير راضٍ بكيفية مضاعفة.

لم يكن راضيا، قبل كل شيء، عن البناء الهيكلي للفصول الثلاثة التي هي بصدد الإنجاز. أبلَغَ بين سطور الصيغة النهائية للتقديم، عن "وجعه الأخير كصانع للكتب'': ''يقتضي تهيئ كتاب حول العنقاء أن تكون أستاذا صاحب موسوعية ثرية. وتغدو مؤرخا عارفا بالأساطير والديانات''. لم يكن لدى أبي سواء إمكانية قيامه بذلك، ولا أساسا هذا النزوع. حفَّزت  دوافعه اهتمامات مختلفة. مع ذلك، تجلت عنده بعض معطيات التحسر بسبب عدم كفاية اطلاعه. لقد اعتبر أبي نفسه تلميذا أبديا يعشق التعلّم.

يمكننا ملاحظة بين صفحات مؤلفاته، غير مامرة، سياقات إشاراته إلى طفولته، لا تعكس حنينا إلى حالة طفولة وبراءة، لكن بالأحرى استعادة  قدرات الطفولة، ثم اندهاش الطفل الحالم والحرِّ، وكذا القدرة على التعلُّم والتحول. تنتعش الرغبة دون توقف نتيجة  قراءات كتب موسوعية. تبدَّى توتر بين جرأة خيال حر مقابل رقابة فكر تعليمي. أيضا، تبلورت الحاجة صوب ضمان يتطلع نحو أن يكون مفرطا.

بالفعل، أجبرته موضوعيا المهمة التي تبناها، كي يستمر تفكيكه للأسطورة والقصيدة ثم الربط بينهما ثانية. صحيح، أنه: ''دون الاستناد على الأسطورة العتيقة، ينبجس دائما طائر العنقاء من رحم  القصائد''، لكن من المؤكد امتلاك قارئ الشعراء، نظرة أكثر حدة، عندما يستلهم مجال اشتغال المختصين في الأساطير. مثلما ينبغي قراءة الأخيرة وفق اهتمامات أخرى غير هاجس الموسوعية.

لكن، أبعد من صعوبات على مستوى الإنجاز وكذا خيبات أمل موضوعية، عميقة جدا، أحس أبي، كما لو أنَّ تغيير مسار مشاريعه يعكس تقليصا لطموحاته الأولى. خلال لحظة تبلور فكرة كتاب يشغل مساحته استثناء طائر العنقاء، كتب هامشا ضمن إحدى  صفحات تقديم ''شعرية النار''، يقول التالي: ''ينبغي تعديل هذه الصفحة إذا اكتفيتُ بإنجاز كتاب صغير حول العنقاء".

فـ ''قرار'' يوم 10 يوليو 1961، بتخليه عن ''شعرية النار''، ليس في الواقع بالقرار الثابت. يعود باستمرار إلى مضمون التقديم، بحيث ترك النصف الأول على نفس توضيبه، ثم عَدَّل النصف الثاني نحو نقد أكثر وضوحا للتحليل النفسي، لكن دون الإفصاح عن مخطط الكتاب الجديد. خلال بداية صيف 1962، أنهى مضمون هذا التقديم بالإشارة إلى محتوى فصول ثلاثة يتوقعها بالنسبة إلى ''شعرية طائر العنقاء".

الصياغة ما قبل الأخيرة، رُتِّبت يوم 20 يناير1962، تحت نطاق غلاف لا زال يحمل أثر التردد: شعرية طائر العنقاء، شعرية النار؟

''شعرية طائر العنقاء'': تنازل عن المشروعات الأساسية، لكن أيضا، انجذاب نحو طائر النار، الذي يموت ثم ينبعث ثانية، شعلة مجَنَّحة ورماد، تحوُّل رمزي للمصير، يجمع بين الموت والطفولة، مخزن الحطب والمهد، يجعل الطفل الحالم قريبا من ضفة النهر، الفجر المشرق، ثم الإنسان المتأمِّل في الموت القريب، موت تغيرت هيأته نتيجة الصورة المتسامية: ''كم يبلغ إذن سنّ طائر العنقاء، مجال اهتمامنا، طائر يولد ويموت داخلنا بين النهار والليل، ثم الليل فالنهار؟ تكتسح أحلام طيور العنقاء سنّ الشيخوخة، خلال فترة حياتية متأخرة. نموت بالتالي نحرق الذكريات. لكن بما أننا نعشق أكثر بحرقها، نصبح ثانية مستحقين لأبدية عشق نحياه''. طائر العنقاء: ''تركيب غريب بين الصور الكبيرة للعشِّ وكذا مخزن الحطب''، طائر خنثوي، مُصْلح، ضمن الرؤيا الكبيرة النهائية، بين الأنيموس و الأنيما.

خلال فترة نهاية حياته، استلهم غاستون باشلار، فكرة كتابة مبحث/ خاتمة تطرق في إطاره إلى استبطان طائر العنقاء: ''كيف لا أنجز مبحثا نهائيا أتحدث بصدده عن طائري المسمى العنقاء؟ يكتسي صيغة العنوان التالي: "رؤاي حول طيور العنقاء ''وكعنوان فرعي'' الجلاء- العتمة وحياة الرماد''. بدل الجلوس أمام طاولتي الوجودية، سأكون أمام طاولتي المتعلقة باللاوجود، حينها أداعب عدمي''. ثم جاء مضمون الصفحة الأخيرة: ''يهتدي الاشتغال على  كتاب، بصاحبه نحو وجهة الشيخوخة. سيأتي يوم، يلزمكَ الانتهاء إلى خلاصة، لقد دقَّت حينها ساعة النهاية".

''نرى المدى الذي تبلغه التجارب الأولى. في غضون مجريات الحياة، تنجز كتابا بهدف المحافظة على عادات الكتابة؛ ثم تعتقد بأنَّ فكركَ يبقى حرّا خارج الكتاب، وأمامكَ مصير ثان غير مصير الكتابة. لكن تأتي ساعة يلزمكَ خلالها الإقرار بأنكَ حينما تنكب على إنجاز كتاب، معنى ذلك اقتفاؤك خطى مصيركَ، ثم شيئا فشيئا، لم يعد في حوزتكَ غير مصير هذه الكتب الخاصة''.

"يلزم باستمرار الانغماس في الاشتغال على كتابين أو ثلاثة، خلال الوقت ذاته كي تنجو من مصير عمل يتيم. فعلا أتعهد بهذا الأمر، هكذا أضع فوق طاولتي أربع ملفات، خمس ملفات… تعاسة كبيرة إذن حينما يزداد وزن الملف الأقل أهمية. بؤساء الكُتَّاب الذين لا يعرفون سبيلا نحو إحراق أوراقهم؛ و''يعلمون''جيدا بأنَّ كتاب- طائر العنقاء لن ينبعث مرة أخرى من هذا الرماد!''.

زمن قصير قبل وفاة أبي (16 أكتوبر 1962)، استحوذ عليه هاجس عدم إنهاء عمله إبان سنواته الأخيرة. هكذا أمدني ببعض النصائح؛ أولها بمثابة نصيحة إلزامية عامة، مفادها عدم المبادرة بتاتا إلى إصدار عمل معين اتسم فقط بطابعه الشفوي (ملاحظات على ضوء دروس، لقاءات إذاعية أثيرية…). أما عن دراسته حول النار، التي تقاطعت بين طياتها مشاريع كثيرة، وإعدادها لا زال بعيدا عن الصياغة النهائية، فقد خاطبني بالوصية التالية: ''بعد كل شيء، يستحسن مراجعتها ثم دمجها بين دفتي أعمال متكاملة''.

 مشروع تبلور عمليا نهاية سنة 1961، بمبادرة من بول أنجولفينت، مدير المطابع الجامعية الفرنسية. استُلْهِم في هذا الإطار نموذج إصدار ''منشورات المائوية'' لأعمال برجسون، وتقرَّرَ إخراج سيناريو هذا العمل من خلال ثلاثة أجزاء، تتضمن مقاربات نقدية وكذا مقدمات. ورش يتطلب وقتا طويلا مثلما يقتضي تعاونا بين مختلف ناشري مؤلفات أبي. تمثلت أولى مراحل هذا البرنامج الطويل، في ملخص للمقالات والمقدمات.

 أخبرني أبي بلائحة ممكنة توثق لعناوين عدة مقالات، عرفت طريقها إلى القارئ سنة 1970 تحت عنواني ''دراسات'' (مكتبة جوزيف فرين)، وكذا ''الحق في الحلم'' (المطابع الجامعية الفرنسية). استحضرت نفس المؤسسة التصور الذي طرحه بول أنجولفينت.

نبلغ شهر فبراير 1974، صار المشروع ملموسا وجوده للغاية (استشراف أربعة أجزاء؛ وتوزيع مهام  دور النشر، ثم مضامين المقدمات والديباجة النقدية) وحظي بموافقة جميع الناشرين. بعد مرور أسابيع، تراجع أحدهم عن موافقته المبدئية، ثم تخليه مؤقتا عن المشروع.

شهر يوليو (تموز) 1981، دعت ثانية المطابع الجامعية الفرنسية إلى إصدار الأعمال كاملة؛ غير أن  باقي الناشرين، اعترضوا رسميا على الدعوة،  نظرا لحيثيات فصل الصيف، ثم بسبب صعوبات عامة يكابدها النشر. هذه المرة، وُضِع جانبا كل تطلع من شأنه تلبية أمنية أبي، بالتالي الاكتفاء بتصور مفاده تهيئ طبعة منفصلة لمسودات النار.

فيما يتعلق بـ''شاعرية طائر العنقاء''، أُحرقت الفصول قيد التحضير، ولم تبق سوى مقدمة وكذا صيغها السابقة، أوراق منفردة، ثم جملة ملاحظات دُوِّنت إبان القراءة.

أما كتاب ''شعرية النار'' فقد انطوى على ملفات متباينة جدا من خلال تنظيمها وكذا مستوى تهيئها. جلّ موضوعاته الأساسية، غير منتهية، على مستوى المقدمة (النصف الأول مشترك بين ''شعرية النار'' وكذا ''شعرية العنقاء")، أخيرا انتظمت الفصول الثلاثة المتوقعة للجزء الأول، خلف العناوين التالية: ''طائر العنقاء، ظاهرة للغة''، ''بروميثوس"، ''أمبادوقليس".

أما عن القسم الثاني، المتوقَّع أساسا مجال اهتمامه تلك ''النار الحية''، وتراجع باشلار عن ذلك  في نهاية المطاف، فقد جاء مبناه وفق معطيات مباحث فرعية انطوت على ملاحظات قديمة، أساسا حول الخيمياء، وفَّرت ربما مواد من أجل إعداد لاحق، وكذا بعض الوريقات المنفصلة. لم تكشف تلك الملفات عن أيّ خلاصة معينة.

يُعْتقد بأنَّ العديد من التطورات، أتاحت المجال أمام صياغة جديدة مما أفضى على الأرجح صوب تعديلات للمخطط القائم. يشهد على ذلك التعايش بين التطورات اللاحقة والتصميمات الأولى، كثرة النماذج الجزئية، إشارات الهامش، ملاحظات القراءة التي لم يتم بعد دمجها، وأخيرا إحالات غير تامة.

نعرض المقدمتين، مثلما وردتا في نموذجي "شعرية النار'' وكذا ''شعرية طائر العنقاء"، الفصول الثلاثة: ''طائر العنقاء، ظاهرة اللغة''، ''بروميثيوس''، ''أمبادوقليس". حافظ ترتيب الفصول، على ذات الهيكل في خضم تلك التعديلات.

تضمنت المقدمة والفصل الأول مدخلا. عثرنا ضمن الملفات على ملاحظات تستشهد بمقطع شعري لجون بورديليت مع حضور نية وضعه كاستهلال لمجموع العمل. لقد أعدنا وضع هذا المقطع في الصفحة الأولى للإصدار. لكي نمتثل للترتيب الذي يقتضيه النموذج مثلما وجدناه، لم نكشف عن الملاحظات الهامشية التي عثرنا عليها بين ثنايا الملف، ارتباطا بجزء ثان محتمل.

أمام تعددية النماذج، اهتدينا تبعا لبعض الحالات كي نتبنى لأنفسنا مسالك، في أغلب الحالات، صيغة ألزمتنا بكل بداهة. بشكل عام، تباينت هذه النسخ نتيجة بناء تطورها ولا يمكنها إعطاء حيز لإشارات متعددة موضعيا.

وحده الفصل المخصَّصِ لأمبادوقليس، أبان ضمن عموميته، عن ترقيم للصفحات متواصل. أما بخصوص الفصلين الأخريين، فقد انطوت أحيانا على ملاحظات هامشية ضمن سياق استطرادات غير خاضعة لتوثيق ترقيمي، توحي بترددات حيال المخطط الذي ينبغي اتباعه. غير أنَّ بعض تلك المؤشرات بدت غير متلائمة، سياق اقتضى منا تحديد نظام تطورها. هكذا، صار الأمر بالنسبة للقسم الثاني من الفصل الذي تطرق إلى طائر العنقاء.

مبدئيا لم نعثر في ملف ''بروميثيوس'' سوى على بعض الصفحات: ''بداية ممكنة''، مخطط مؤقت، ملاحظات راكمتها القراءة. لكننا صادفنا ثانية، استطرادات وكذا تعليقات متصلة ببروميثيوس، توزعت بين ملفين لم يتضمنهما الملف العام حول النار، بادرنا إلى ضمها وفق بعض الخانات التي توحي بها نصوص غاستون باشلار.

أبرزنا ملاحظات القراءة، التي  أظهرت جوانب مضيئة قصد توجه النص، لم نستنسخ استشهادات نصوص  شكلت بذاتها توثيقا، ماسماه غاستون باشلار بـ: ''مذكراته حينما كان تلميذا''. بعض الملاحظات المتفرقة أضيفت كتعليق.

حاولنا بالنسبة لكل النصوص تدقيق المراجع وإدراج بعض الإضافات السير- ذاتية. 

*هامش:

Suzanne Bachelard :Fragments d une poétique du feu ;P.U.F.1988.pp :4- 22.